作者/纸袋
四大IP之一的《哑舍》，剧版播得(bō dé)不温不火，是IP吸引力不够了，还是剧集质量(zhì liàng)的问题？
《哑舍》自开拍到播出，就(jiù)伴随着各种各样的声音。原著粉普遍认为(pǔ biàn rèn wéi)“选角不合适”“原著情节魔改”“完全可以(kě yǐ)当一部新剧看”，有一部分新观众(guān zhòng)觉得“设定📋新奇”“故事渐入佳境”。
桃叨叨看过(kàn guò)原著和剧版《哑舍》之后，对主创团队(tuán duì)充满了好奇。
高伟光x梁靖康的配置(pèi zhì)，人物设定📋的错位，让《哑舍》原著粉(fěn)接受度低，这样的选角是出于什么(shén me)考量呢？
千年⏳长生变成未来软科幻🚀(kē huàn)，人设也反其道而行，改编跨度之大，更是(gèng shì)触及“逆鳞”。如何做到逻辑自洽？明知(míng zhī)不可为，却还要改编的勇气在(zài)哪里？
带着这份好奇心，叨叨和导演(dǎo yǎn)赵启辰、总编剧吴沚默进行了对(duì)谈。
全新叙事的《哑舍》
“魂”还在(zài)吗？
剧集《哑舍》的故事，由31世纪的(de)未来人毕之（高伟光 饰）的视角展开(zhǎn kāi)。
毕之乘坐时光电梯往来时空，寻回逝去(shì qù)友人秦子翊（梁靖康饰）的古物(gǔ wù)。秦子翊死于一场大火，毕之经历了多次(duō cì)时光穿越🌌，不仅没能救下挚友，还因此(yīn cǐ)造成时空错误，秦子翊的藏品散落(sàn luò)于各个时空，且产生了能量异常(yì cháng)，影响了其他时空的人物命运🧭。这(zhè)一次，他来到21世纪，毕之意外遇到了(le)和秦子翊长得一模一样的宠🐾物医生苏北(sū běi)陆（梁靖康饰），机缘巧合之间，两个人(rén)成为搭档。
承载千年⏳故事的古董遇上(yù shàng)穿梭古今的奇幻设定📋，剧版《哑舍》跳出(tiào chū)原著历史宿命🔗的框架，用“时空电梯(diàn tī)” 串联起关于执念、成长与救赎🙏的(de)单元故事。同时剧版《哑舍》的主线剧情(jù qíng)和支线紧密相连，时空扭曲的幕后(mù hòu)黑手，在后半段也逐渐浮出水面。
原著(yuán zhù)《哑舍》“千年⏳长生 + 历史器物有灵” 的设定📋(shè dìng)深入人心。影视化以 “31 世纪时空管理局 + 时光电梯(diàn tī)”来呈现。如果观众当一个全新的(de)故事去看，这样的设定📋充满了(le)大胆的脑洞🌀和新鲜感。
这一改编并非(bìng fēi)单纯的形式创新，而是为了在有限(yǒu xiàn)篇幅内承载更多元的故事。导演(dǎo yǎn)赵启辰和编剧吴沚默在2022年左右(zuǒ yòu)接到了这个项目，两位都读过原著(yuán zhù)，也深知其中有太多需要规避的设定📋(shè dìng)。在他们接手前，已经有了很多(hěn duō)版本的策划案，经历了很多试错。
“说实话(shuō shí huà)，已经推翻过很多轮了，像梦境💭(mèng jìng)、深夜电台等各种方式”，编剧组最终(zuì zhōng)选择了“时光电梯”的设定📋，能让(ràng)两位男主能够更真实地参与到(dào)单元剧情中。当最新一稿的剧本(jù běn)给到导演赵启辰时，“我是非常(fēi cháng)兴奋的，它激发了我的创作(chuàng zuò)欲，这或许是一个好的破局(pò jú)方法。”
用软科幻🚀的方式去重新解构(jiě gòu)《哑舍》，确实需要勇气。为了整部剧的(de)逻辑通顺、圆融，人物设定📋、单元故事与(yǔ)主线的联系等，都需要重新“搭建(dā jiàn)桥梁”。
“目前的选角，也是符合剧本(jù běn)的”，基于剧本考量，在确定了角色(jué sè)人选后，编剧和导演也觉得高伟光(gāo wěi guāng)和梁靖康是合适的。剧版的(de)毕之是一个来自未来的人(rén)，有很多设定📋在原著中成立，但(dàn)在剧中就不太成立了，比如(bǐ rú)那件穿在老板身上的赤龙🐉服(lóng fú)，在剧版《哑舍》中也有了不同(bù tóng)形式的呈现。
导演赵启辰对高伟光的(de)印象是有厚重和深沉质感的(de)男演员，“毕之这个角色的阅历很丰富(fēng fù)，看尽世间百态，他多次往返穿梭于(yú)不同的朝代时空，同时还要有一些(yī xiē)未来感。”高伟光在剧中细腻的情感(qíng gǎn)表达，以及在片场的主动沟通，让(ràng)赵启辰印象很深刻。“我和光哥在(zài)角色的理解和表演上，是始终保持(shǐ zhōng bǎo chí)沟通的。比如剧本中没有展现哑舍(yǎ shě)中衣帽间的设计，我们会一起讨论(tǎo lùn)如何展现出来更有趣。毕之这样一个(yí gè)独来独往的人，如何和另一个人(rén)建立情感联系。而且光哥的眼神流露(liú lù)的情感很细腻动人，微表情的(de)处理也很能带动情感。”在现场(xiàn chǎng)，编剧、导演、演员几乎以共创的方式(fāng shì)，让这部剧的呈现更可信更(gèng)真实。角色的成长和羁绊，也是(shì)故事想要着重体现的部分。
“苏北陆(lù)更像一个如你我的普通人(pǔ tōng rén)，表面乐观开朗，实际上这种乐观包裹着(zhe)“逃避可耻但有用”的生存🏕️哲学”，编剧(biān jù)吴沚默希望有一个乐观开朗的(de)人，闯进毕之孤寂的世界。两个人(rén)在一次次的接触、磨合中，逐渐成(chéng)了挚友，通过单元情节和主线的(de)链接，增强两个人的情感纽带。“每个(měi gè)单元故事的存在，映照主线人物当下(dāng xià)内心的状况，也是两个人物能够(néng gòu)进行各自心灵成长的一个阶段性成果(chéng guǒ)。”
两个人的心灵成长和情感变化(biàn huà)，是细水长流的情感递进，“两个人变成(biàn chéng)了同事，变成了密友，变成了战友(zhàn yǒu)。”这样一步一步地去加强他们的情感(qíng gǎn)浓度，到了第25集可以感受到(dào)这种浓度到达了一个临界点。毕之在21世纪(shì jì)感受到朋友的温暖，苏北陆在一次次(yī cì cì)执行任务中变得更加稳重和可靠(kě kào)。但伴随着寻宝任务的结束，毕之要(bì zhī yào)离开这个时空。
临走之前毕之送了苏北(sū běi)陆一份珍贵的礼物，双向救赎🙏的(de)故事得到闭环，他们在情感上更加(gèng jiā)有共鸣。
毕之乘坐时空电梯，回到⏳苏北(sū běi)陆失去父母和奶奶👵相依为命的日子(rì zi)，以表叔的身份，照亮了苏北陆(lù)破碎、灰色的童年👦，让他免于被(bèi)同学嘲笑，治愈💖了苏北陆和奶奶👵(nǎi nǎi)之间的隔阂，补足亲情上的遗憾(yí hàn)。
当毕之完成这一切，苏北陆的(de)记忆更新🔄，隔着不同的时空在(zài)海边相望的时候，情感羁绊让人(rén)非常动容。“习惯独来独往如游侠一般的(de)毕之，非常想留在这个时代，留在(liú zài)这一群朋友身边。但是，他不能。他(tā)是一个时空旅行者，他必须回到⏳属于(shǔ yú)他自己的时代。这是他唯一(wéi yī)的愿望。但是他还是没有说出口(chū kǒu)，他找借口搪塞了过去，眼眶含泪😢(hán lèi)，非常动人。”这一段戏是在厦门的(de)海边拍摄的，当时遇到了厦门的(de)雨季，连绵的阴雨加重了酸涩感(gǎn)，赵启辰和吴沚默在监视器后面(hòu miàn)也忍不住眼眶含泪😢，这场戏也是(shì)最难忘的一个段落。“他们在分别(fēn bié)的时候，羁绊的感觉挺融入骨血🩸(gǔ xuè)的。”
单从剧本的角度看，随着剧本框架(kuāng jià)的改变，角色的内核也随之改变(gǎi biàn)。一个人的身份重点是时间⏰旅行者(lǚ xíng zhě)，是未来人；另一个人的身份(shēn fèn)重点是活在当下的普通人。也许(yě xǔ)更着眼于他们身上“时间⏰旅行者”的孤独(gū dú)与“当代普通人”的成长之间的化学反应(huà xué fǎn yìng)，从反差感来说，高伟光、梁靖康一冷(yī lěng)一热的反差是符合剧本人设的(de)毕之和苏北陆。
《哑舍》中关于(guān yú)时间⏰、空间、情感的讨论，也没有改变(gǎi biàn)。在跳出单纯的奇幻冒险框架的(de)同时，聚焦“放下与成长” 的核心主题(zhǔ tí)。毕之在回收古物的过程中，逐渐放下(fàng xià)复活✨友人的执念，理解了生命的(de)真正意义；苏北陆从最初 “逃避虽可耻(kě chǐ)但有用” 的懵懂少年，成长为敢于(gǎn yú)承担责任的时空搭档。在最后一个剧情(jù qíng)点，设置了一场脑洞🌀大开的时空(shí kōng)旅程，缉拿时空罪犯的烧脑之旅(lǚ)，也讨论了关于鲜活生命、珍惜当下(dāng xià)等命题，叨叨在这里就不剧透(tòu)了，希望观众能够亲自感受那种烧脑(shāo nǎo)的体验，获得豁然开朗的情绪价值。
精彩(jīng cǎi)的单元故事
吸引路人入场的(de)关键？
主角之间的羁绊有了，如何(rú hé)串联单元故事，突出“时光为引，器物(qì wù)藏情”的特质，又是另一大难点(nán diǎn)。在古物的挑选上非常谨慎，“我们(wǒ men)想选择比较有故事性的古物进行(jìn xíng)展开和融合。”
毕之通过收回好友遗散(yí sàn)在各个时空的古物赎罪，这份跨越(kuà yuè)千年⏳的执念成为贯穿全剧的主线(zhǔ xiàn)。每一个古物背后都有一段直击(zhí jī)人心的故事，勾勒出人在不同阶段(jiē duàn)、不同时代的人生困境。
鱼纹镜单元(dān yuán)中，双腿残疾的现代女孩何亦瑶与(yǔ)古代少年将军李延胜，通过神奇的鱼纹(yú wén)镜开启跨时空救赎🙏。李延胜的鼓励(gǔ lì)让何亦瑶走出轻生阴霾，而何亦瑶的(de)陪伴也成为将军奋进的动力，即便(jí biàn)最终难逃生死相隔的宿命🔗，镜面上(shàng)的开心符号仍传递出“珍惜当下(dāng xià)、勇敢生活” 的治愈💖信号。
锟铻刀(dāo)则将故事置于时光缝隙中的(de)天光墟，现代人陆峰与古代女子夏(xià)泽兰在此相恋，却陷入时空困境(kùn jìng)，回归现代后性情大变的陆峰，更引发(yǐn fā)了观众对“执念与放下” 的深层(shēn céng)思考。而以阿兰为视角的后续(hòu xù)故事，则放眼于“未来”。阿兰回到⏳自己(zì jǐ)的时代，还是坚定地选择自己的(de)事业，最后在乱世中，抱着活下去(huó xià qù)才能有未来的坚持，见到了挂念(guà niàn)已久的孙辈。陆峰来到阿兰的时代(shí dài)，只在阿兰的弥留之际唤醒了她(tā)的记忆，阿兰以特别的方式与(yǔ)挚爱❤️重逢🤝。
剧情比起所谓的爽😎感，与(yǔ)执念和解的内核更动人，有人接纳(jiē nà)遗憾，有人正视内心，就像剧中毕之(bì zhī)所说“时间⏰旅行的意义不是改变过去(guò qù)，而是更好地走向未来”。
剧集中比较(bǐ jiào)有亮点的是女性角色的刻画(kè huà)。有些观众说这部剧是“女性友好”剧(jù)，一众女性角色一点都不扁平，能够(néng gòu)与现下的女性思想共鸣。
编剧吴沚(wú zhǐ)默作为女性编剧，为女性角色赋予(fù yǔ)了更具当下价值观的高光。“我们虽然(suī rán)是以男性角色为主角的剧(jù)，但是我们的女性角色绝对不是布景(bù jǐng)板，她们都是有血🩸有肉的，有自己(zì jǐ)的欲望，也有自己想要挣脱的(de)命运🧭。”导演赵启辰也能够充分理解女性(nǚ xìng)力量。“希望在这样的一部剧中展现(zhǎn xiàn)女性的力量，她们从心底生发出(fā chū)一股主动想要去主宰自己命运🧭的(de)能量和力量，这股力量始终能够(néng gòu)感染到大家。”
无论是人鱼烛中求🙏生意志(yì zhì)强烈的蝉儿，留青梳中不想成为谁(shuí)的夫人的顾怀瑾，还是六博棋中想要(xiǎng yào)摆脱封建束缚的秀云，她们都非常(fēi cháng)清楚自己想要做什么，最终都坚定(jiān dìng)地走向自己的未来，都以独立(dú lì)鲜活的形象传递出坚韧的生命力(shēng mìng lì)。
情感表达上足够丰满，在视觉呈现(chéng xiàn)上，主创在细节打磨上倾注了(le)诸多心血🩸。服化道与美术设计严格贴合(tiē hé)不同时代背景，江南故事的清雅、古代战场(zhàn chǎng)的厚重、现代都市的鲜活、未来世界(shì jiè)的科幻🚀，通过视觉风格的切换让(ràng)观众快速代入场景。“比如天光墟，其实(qí shí)是在原著中有这个概念。我们让(ràng)它成为一个时间⏰静止的空间，像是(xiàng shì)世外桃源一样。同时做了一个大胆的(de)尝试，把忘川河做成了一个时空之境(zhī jìng)，然后倒映着天空的朝曦晚霞，想要(xiǎng yào)从美学角度，让观众的视觉更(gèng)舒适。”
作为“时空中转站”的哑舍，它要(yào)有古香古色的神秘感。“所以它的灯光(dēng guāng)是偏昏暗的，有一条幽深的(de)走廊。”但作为隐蔽时光电梯的古董店(gǔ dǒng diàn)，“古董店的这样的一个质感是不能(bù néng)变，但后面设计了很多门、很多(hěn duō)不同的走廊和错综复杂的结构，以(yǐ)展现这个空间的神秘。”设计上讲究(jiǎng jiū)乱中有序，“关于古董摆放和布置(bù zhì)的方式，我们也去香港中环参考(cān kǎo)了一些真正的古董店。”
导演作为创作(chuàng zuò)的核心，不同场景的调度和情绪(qíng xù)控制也是难点之一。“我们经常是(shì)上午在留青梳，下午在六博棋，晚上(wǎn shàng)在未来，结果转天去又在现代(xiàn dài)，演员也要不断地调整妆造。”捋(lǚ)顺人物不同阶段的情感层次、时空旅行(shí kōng lǚ xíng)造成不同的时间⏰线，都需要赵启辰分(zhào qǐ chén fēn)的清清楚楚，这是拍摄中最大的挑战(tiǎo zhàn)。“苏北陆儿时车祸🚑这个单元，有一个(yí gè)场景同时存在三个毕之，我们希望在(zài)拍摄的时候不断地去设计精准的(de)镜头来呈现，才能让观众把时空(shí kōng)交织看明白。”
剧版《哑舍》涉及的元素(yuán sù)多而杂，科幻🚀、游戏、仙侠🧚、落地古装、民国故事(gù shì)等。“这个故事的情感基底我是(shì)非常相信且非常有感觉的。在(zài)当下剧本语境和体系下，叙事的(de)各个层面要做圆融，我要把它(tā)捏成一个可信的有情感基础的(de)故事。”然后这个是能打动观众的(de)故事，这个是我觉得非常重要的(de)。”
虽然做力所能及的最大努力，直到上线(shàng xiàn)的前一天，主创们的心情还是忐忑(tǎn tè)的。上线之后，那些批评的声音，他们(tā men)十分能够理解，一直以积极诚恳的(de)心态去应对，吸收大家的意见。
“《哑舍(yǎ shě)》目前的成绩也好，争议也好，对于我们(wǒ men)来说是一件好事儿。我们能收获到(dào)观众最真实的评价，也看到自己(zì jǐ)的问题所在。争取在下一部戏做(zuò)得更好。”
尽管开播后因改编引发(yǐn fā)热议，但这部融合了软科幻🚀与(yǔ)温情内核的作品，仍以独特的(de)叙事视角和细腻的情感表达，能为(néng wèi)喜欢它的观众带来心灵慰藉。面对(miàn duì)一些观众“去名可食”的评论，吴沚(wú zhǐ)默一方面非常感谢观众的宽容，一方面真心(zhēn xīn)希望能给予大家疗愈感，“希望大家能够(néng gòu)以平和的心态看待，如果把它(tā)当成一个《哑舍》的平行世界🌌宇宙🌌来看的话(de huà)，希望能够给观众在这个寒冷的(de)冬夜一些疗愈。”
